歌川派系図でおさえておきたい浮世絵師たち

14、5歳で豊春の元に弟子入り。『役者舞台之姿絵』に代表されるように役者絵を得意とし、初代国貞や国芳など「国」の一字を与えた、すぐれた門人を多く輩出している。死後に描かれる「死絵」として、国貞が描いた豊国の肖像画が残っている（画像は『戯作六家撰』の写し）。号は一陽斎。

『東海道五十三次（東海道五拾三次）』に代表される「名所絵」を得意とした浮世絵師。17歳で師匠の歌川豊広から「広」の一字を受けて広重の名を与えられる。豊国門下の国貞とも交流があり『双筆五十三次』では共作をしている（画像も国貞が描いた広重の「死絵」）。号は一遊斎、一幽斎の後、絵師を専業としてからは一立斎とした。辞世の句「東路へ 筆をのこして 旅の空 にしのみくにの 名どころを見ん」。

江戸本所五ツ目の渡船場の株を持つ裕福な家庭に育つ。10代なかばで歌川豊国に弟子入り。20代前半には美人画、役者絵、挿絵で人気絵師の仲間入りを果たす。後に師匠の名を継ぎ、三代豊国となる。五雲亭貞秀、豊原国周といったすぐれた門人たちを輩出。辞世の歌は「一向に 弥陀へまかせし 気の安さ 只何事も 南無阿弥陀仏」「命毛の切れて ことしの別れかな」。号は、五渡亭、香蝶楼、一雄斎の他、大津絵を初めて描いた伝説上の人物、浮世又平の名前をもじった不器用又平、婦喜用又平などがある。画像は義理の息子、国政（二世国貞）による死絵。

15歳で豊国に入門、19歳で錦絵デビューを果たす。兄弟子の国貞と違い、長く売れない時期を過ごしたが『通俗水滸伝豪傑百八人之一個』で武者絵の絵師としてブレイク。多くのジャンルを手がけており、特に戯画は現代にも通じるユーモアがある。江戸っ子気質の人柄もあってか数多くの門人をかかえ、落合芳幾、月岡芳年などの絵師を輩出。兄弟子の国貞とは相容れない好敵手の関係だった。号は一勇斎、彩芳舎、朝桜楼などがある。無類の猫好き。画像は弟子の落合芳幾が描いた死絵。

歌川国芳の弟子。身重の妻を失った安政江戸大地震の惨状を描いた錦絵で人気を博す。7歳下の弟弟子である月岡芳年との競作『英名二十八衆句』で描いた「血みどろ絵」でも知られる。役者絵に西洋の陰影表現を加えるなど新たな表現を模索。明治に入ると交遊のあった山々亭有人らと『東京日日新聞』、後に『東京絵入新聞』を創刊し、実際に起きた事件を題材にした「新聞錦絵」の先駆者となった。号は一蕙斎、朝霞楼、晒落斎などがある。

歌川国芳の弟子。『英名二十八衆句』に代表される「血みどろ絵」、西洋風の写実表現を捉えた『月百姿』で知られる。いっとき神経を病むも、回復してからは「大蘇」と号し、菊池容斎の『前賢故実』を意識した歴史画シリーズや新聞錦絵など画域を広げていった。号は復帰後に用いた大蘇の他、一魁斎、玉桜楼、最晩年には咀華亭、子英がある。性格は江戸っ子気質そのもので、水野年方をはじめ多くの門人を輩出。兄弟子の落合芳幾との長年に渡るライバル関係などは師匠の国芳と国貞の関係を思わせる。

数え年7歳で国芳に入門。その後、父親によって国芳門下から引かされて狩野派の絵師に弟子入り。幕末期には狂斎の名で錦絵や風刺絵で人気を博す。国芳に学んだ実物からの描写、狩野派の構成力を生かして従来の画題から文明開化を遂げた世まであらゆる事物を描いた。イギリス人建築家ジョサイア・コンドルを弟子にするなど外国人との交流も盛ん。無類の酒好きで酒席の失敗エピソードも多く残されている。絵を描くきっかけにもなった蛙が大好きで、墓石も蛙の形をした自然石が使われている。

歌川国貞（三世豊国）に10代なかばで弟子入り。明治になって激変する社会情勢のなかでも、役者大首絵シリーズを刊行するなど国貞から受け継いだ従来のスタイルにこだわり、自身の画風を発展させた。結婚40数回、酒癖の悪さや金遣いの荒さ、引っ越し117回（自称）など奇行も数多く伝えられる。河鍋暁斎とはケンカするたびに仲直りし、交流を深めた。